說起束腰，大家或許映入腦中的就是各色細腰佳人。為了讓本身看起來高雅纖細，不管古今，美人們都在腰圍上苦下功夫。這種對細腰的追求，不僅在肉體上表現，更衍生至對家具的要求。

　　家具束腰是指在家具面沿下作一道向內收縮、長度小于面沿和牙條的腰線，這樣的家具仿若女子般擁有誘人曲線。可是，也有人對這種做法不以為然，以為過多的束腰潤飾反倒失去了家具原有的質樸之美。其實，有無束腰，各部件的造型差異表現的是造法規律，可謂各有千秋。

　　無束腰是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，面板以下一切的全體部件空間是縮進面沿的。究其根源，家具的“身架” 是從修建的結構學習而來，應該說，這與我國人傳統的審美觀念和思想方法有關。無束腰家具是審美層面上與修建形制上的一致，它對修建進行了深度學習和仿照，如大木梁架結構、榫卯結構，以及修建裝修等。

　　無束腰家具一般簡練大方，以直線條作為中心構形要素，使得家具全體看去非常安定牢靠，大大增加了家具的穩定性和靜態感，可謂簡約而不簡單。

　　有束腰，是在面板下裝修一道縮進面沿的線條，如同給家具加上一條腰帶，故名“束腰”。它與唐代的門床造法有根由聯系，腿足與面板都通過束腰這個中心結構相連，在宋元年代的繪畫中，便已呈現了這種造法的家具。束腰有兩種做法，一種低束腰、一種高束腰。歸納來說，它們的效果都在于使面板與腿足之間增加了一個過渡階段，然后大大增加了裝修藝術的發揮空間。

　　有束腰家具造型改變更為奇妙卻又嚴守美學準則，因而欣賞性更強。各種花草紋飾的運用與功用、造型相輔相成，更給人“精巧”之感。

　　有束腰式和無束腰式家具各有其所長，在適當長的時間內，被工匠們所遵從遵循，以沿用為主變通為輔，罕見破例，逐漸形成我國家具獨有的一套頭緒“文法”， 它們的合作方能營造出古典家具藝術的高明境地！