只能從一個觀賞面欣賞的雕塑作品。以一塊底板為依托，由占有一定空間的被壓縮的實體構成雕塑個體或群體。又稱淺雕、凸雕。重慶仿古浮雕中表現的型體和底板平行的二維尺度長寬的比例不變，只壓縮型體厚度，其原則是利用透視原理，按比例近高（厚）遠低（薄），在限定的空間(厚度、深度)內，表現出更大的型體。其底板如作背景處理，可加大作品的空間深度。浮雕按壓縮的比例，可分高、低、薄3 種，即高浮雕、低浮雕、薄浮雕。

所謂技法，就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，重慶仿古浮雕就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，是心理多變而復雜有意義的過程。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。